從劇本到配樂我都給予極高的評價，實在是讓人驕傲的華人電影，
《風聲》全劇組的企圖心，我看見了。
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諜影重重的復國大業《風聲》
文／喬伊
老鬼不單單是個老鬼，而是一種信念，不到最後一秒你無法知道誰是老鬼？
內地市場廣大、資源豐富，所製作出來的電影越來越具有國際水準趨勢，《風聲》改編自麥家
同名小說，則是來自《雙瞳》的陳國富與高群書聯合指導，馮小剛監製，演員一字排開都是內
地當紅演員，由張涵予、黃曉明、周迅、李冰冰以及許久不見的蘇有朋主演，內地上映當天便
創下1200萬人民幣的票房，可以想像此片是有多受歡迎。
由於過去歷史背景創傷之下，內地觀眾一向對充滿民族氣節、抗日英雄的電影有所偏好，此片
背景同樣跟李安的前作色戒一樣設在汪精衛偽政府時期，某個機要人員遭到刺殺，在逼共審問
之下，一個代號叫老鬼的首領準備策劃出另一波反抗行動，黃曉明飾演的日本軍官認為發報單
位必定有內賊，於是找來張涵予、英達、蘇有朋、周迅、李冰冰五人發報單位人員前來古堡，
折磨這五個人逼他們承認究竟誰是老鬼。
陳國富在豐富的廣告、音樂錄影帶經驗，藉由人物走位凌厲長攝影風格以及視覺特效快速交代
人物性格以及工作流程，五位人物各懷鬼胎各各工於心計，劇情恰似雷尼哈林的《八面埋伏》，
只不過這次是壞人要抓好人，黃曉明則是負責甕中捉鱉，靠著大量人物對話來讓觀眾推敲猜謎，
更類似著前不久才上映的昆丁塔倫提諾的新片《惡棍特工》，只不過本片是認真的說一個故事，
利用心理戰術先與每個人對談，放出消息讓每個人勾心鬥角互揭瘡疤，在看每個人像是狗咬狗
般自亂陣腳，在藉著一場又一場的鴻門宴觀察每個人的小動作，然後一個接著一個逐一擊破，
影片逐步抽絲剝繭即使到後來真正揭發後，你會擔心主角是不是能夠逃脫？是不是能夠順利把
消息發出去？
對於大多數反日抗戰電影都是以動作戰爭路線取向，電影開了以驚悚路線為主的例子，從《雙
瞳》前作就已經知道導演無論在氣氛血腥上從不手軟，到了《風聲》也不例外，編導把場景選
在古堡讓人聯想到吸血鬼等好萊塢經典地點，使用鳥瞰鏡頭創造出在古堡中冷峻緊張的氛圍，
巨大的撞擊聲尖叫聲不時出現更讓人感到不安，隨著血腥殺戮出現，肅殺的氣氛漸漸現形，從
開頭犯人遭受動物撕咬、鞭打、坐在充滿鐵釘的老虎凳上、女性身體上的侮辱、毒針刺入人體
最痛的穴道、電擊等等虐刑，雖然大多是以帶過為主，以意象上的殘忍居多，雖然跟奪魂鋸那
些相比本片不算什麼，但是對於內地尺度而言已經算是非同小可，彷彿主角們都要到鬼門關前
走一遭才能夠安然生存下去，卻又必須兼具復國的重責大任。
幾位主要演員的選角上演出都挺好，李冰冰原本看似冷靜到後來精神逐漸崩潰，演出一個外表
看似堅強內心卻是柔弱女子，周迅演技原本就很好，從可愛、風情萬種、沉著冷靜的情緒變化
演出十分精湛，兩位女主角非同生卻有如姐妹的情感對手戲亦敵益友卻又讓人忍不住鼻酸；張
涵予的耿直無畏懼；英達的貪生怕死，蘇有朋耍陰柔牙尖嘴利的演出一個紙老虎，戲份不多不
過夠搶眼，飾演黃曉明底下走狗的王志文陰險毒辣，反倒是萬人迷黃曉明因為角色跟配音問題
即使展現他凶狠的演技，容易被其他演員比下去。
《風聲》整體來說是一部精采的諜報驚悚片，不到最後一秒你無法知道誰是老鬼？即使你猜到
了你也會想知道他們究竟是如何完成復國大業？劇情發展十分峰迴路轉，看到最後即使此事件
已經事隔久遠，我們依然能夠感受到這些反抗份子為國犧牲的精神，即使肉體殞滅，但是靈魂
仍與我們同在，老鬼不單單是個老鬼，而是一種信念，男性看了慷慨激昂，女性看了也會熱淚
盈眶，在眾多好萊塢淹沒市場的時候，也別忘了看看這部由華人電影拍攝的作品值得一看。
來源：http://tinyurl.com/2g8cgfd
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（以下這篇會有一點雷，因為有談到一些故事與手法，若已經看過本片，下文值得一看喔）
《風聲》：信不信，有蹊蹺
文／藍祖蔚
夫妻本是同林鳥，大難來時各西東，夫妻尚且如此，你如何期待朋友或同志做出多崇高的抉擇？
把角色逼到絕境，就會有真實人性顯現。
混亂的時代，價值觀混淆，是非難辨，人心難測，光明與黑暗原本是判然對立的情勢，也就因為
其間有太多的灰色地帶，導致真相曖昧難分，卻也因此提供了戲劇創作極豐富的素材。
《風聲》的故事發生在中日八年戰爭期間的汪精衛政權之中，那個混亂的時局有如現代三國，日
本是入侵者，但是中國的執政黨卻分裂成兩個政權，一個是蔣介石為首的重慶政府，一個是汪精
衛為首的南京政府，兩個政權都號稱中華民國國民政府，都遵奉孫文為總理，只是汪政府擔心軍
力懸殊，對抗無效，於是採取迎合日本，保全國族命脈的「曲線救國」策略，成了靦顏事仇的漢
奸；蔣政府則是正面迎戰日本，以民族大義和國族興亡為號召，取得歷史正統位階，所以汪精衛
才會在離開重慶時，寫信給蔣介石時說：「今後兄為其易，而弟為其難。」
不管是漢奸或者正統，共同畏懼的敵人都是日本，漢奸為了效忠，所以得強力迫害重慶政府人員；
正統人士也看不起漢奸，所以強力鋤奸。檯面上的是軍事對決，檯面下的拚鬥同樣也是血流成河，
日本人利用華人，不相信華人；華人同樣利用華人，同樣也猜忌華人，奪權與殺戮成了生存下去
的必要條件，爾虞我詐及不擇手段都成了人生常態，最黑暗的時代因而就成了戲劇耕耘的沃土了。
《風聲》的前提是重慶政府的軍統高手頻頻暗殺得逞，日軍於是連合汪政府特務要捉出臥底的重
慶特工（或者是隱然不顯的地下黨或延安政權的特工），一份引蛇出洞的假情報，歷經了五位經
手人後果然引出了巨蛇，這五人理所當然成為最大涉嫌者，於是一輛軍車就把這五人全都送進了
對外隔絕的裘莊，要審問出臥底「老鬼」。
這五人，都在汪政府工作，額頭上都貼著漢奸標籤，道德尺度就與凡人不同，彼此或有心結，卻
有著更具彈性的身段，不想白白犧牲，就得自証清白，盡思竭慮，幫助詢問者找出最大嫌疑人，
猜忌和出賣對方因此成了全身而退的必要條件，這樣的條件設定就和美國大導演勞勃阿特曼執導
的《謎霧莊園》有了異曲同功之妙（眾家賓客應邀到William McCordle老爺家做客，但是老爺
神秘遇害，莊園內的來賓和僕人都成了殺人嫌疑犯，不准有人退出的辦案過程中，任何人的猜測、
線報或者陷阱，都讓真相有了終將大白的可能性，危急時刻的人性本色，也就成為尋訪與猜謎過
程中最精彩的元素了。
《謎霧莊園》的線索其實藏伏在賓客與僕役的階級身份之中，賓客心中各自有鬼，僕役亦有自卑
傲氣與積累宿怨的矛盾，原本是主僕對立的二元論述，因此交疊成了八方風雨的交錯效應；《風
聲》的線索則是從漢奸與正統的對立中，再帶出了心甘情願、虛與委蛇、為虎作倀、利害同盟、
苟延殘喘或真情相待的利害關係，所有的情報或自白，既是傷人利刃，同樣也會暴露其盲點，黃
耀明飾演的日本軍官就是想要利用這種人性找出他要的答案。
但是《風聲》最微妙的關鍵卻在於「背叛」的運用上，五位涉嫌人並非原本不相識，投靠汪政府
的前提也未必全是「背叛」，但在生死邊緣上，在求生本能的驅使下，就得放下所有的交情，既
要「背叛」虛而不實的友情，必要時更得「背叛」原本自己相信的「良知」或「使命」，為了自
保，就得傷害其他人，就得割捨自己原本相信與接納的情份與良知；但是做出「背叛」選項的人，
又如何評定別人的善意與信任呢？各個角色所歷經的人性煎熬就成了《風聲》最紮實的戲劇骨肉。
當然，日本軍人除了懷疑五位嫌疑人，就不會猜忌汪政府的特務嗎？日本人忙著拉攏汪政府，聯
合次要敵人打擊主要敵人之餘，又如何允許手下羞辱汪政府高幹呢？三國演義的好看就在於不等
邊關係，面對利益誘惑下出現的人生選項，所有的排列組合既是人性，也是戲劇，因此才讓所有
的選擇出現了令人感歎或感動的結果，《風聲》在人性解剖的這一點上，提供的是很單純的「民
族大義」與「犧牲小我」的傳統選項，遠不如《色，戒》中女情報員愛上漢奸的矛盾來得詭譎複
雜，卻也已經夠讓觀眾尋思體會良久了，符合了諜戰電影的基本娛樂需求。
本文轉載自【藍色電影夢】
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