Ang Lee  

(圖片:淩晨4時接受記者專訪的李安,已經難掩疲憊)

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2013年11月26日 15:36 來源:新文化報

李安談大陸電影:這幾年沒有太好的 很多都很爛

  從拉不到投資的臺灣導演,到有一個好萊塢製作團隊的國際A級導演,李安把自己擔任第
50屆臺灣電影金馬獎評審團主席當做是對家鄉的回饋。在金馬獎頒獎結束第二天的淩晨近4時,
本報記者才在金馬獎惜別酒會的賓館等到了李安。專訪被安排在一個非常窄小的吸煙室,裡面
只放了一張桌子和三把椅子,基本就連人也走不過去了。李安的疲憊顯而易見,平時每次見到
他他都是溫和的笑容,但這個時候他已經擠不出笑容了。他的隨行人員不斷地提醒記者,李安
已經連續工作快20個小時,讓記者的採訪盡量簡短,好讓導演盡早去睡覺。雖然疲憊不堪,
但李安還是非常溫和,慢條斯理地認真回答每個問題,條理分明,十分敢言。他說實際上最佳
劇情片《爸媽不在家》不是自己的首選,他比較看好蔡明亮的《郊遊》。他還直言批評說,臺
灣電影讓他想睡覺,而大陸電影大部分都挺爛的。

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當評審團主席
  
「《爸媽不在家》不是我本人的第一選擇」
  
  新文化:這次金馬評選順序和以往是不一樣的,是你提出的?

  李安:對,以往金馬獎都是從最小的獎開始評,最後才是最佳女主角、最佳男主角和最佳劇
情片,但是我覺得我這個人做事情比較慢條斯理,如果把最佳劇情片放在最後才評選,那到頒獎
典禮舉行的時候可能都評不出來,所以就提出把最難的放在最前面評,然後大家的工作會越來越
輕鬆。最終證明我是對的,因為最佳劇情片我們搞了兩個半小時之久,投票一共做了四輪。最好
笑的是以往多輪投票大家可能是二選一,但今年是四選一,除了《毒戰》之外,每一部電影都有
支持者,到了第三輪,《爸媽不在家》和《郊遊》才算出來,兩個片同票。第四輪《爸媽不在家》
拿到9票,《郊遊》8票。蔡康永當時心有餘悸地問我:「要不要每個獎都這麽難啊?」

  新文化:聽說影帝影後好像也挺難的。

  李安:影後雖然投了三輪票,但是比較容易一點,因為從第一輪開始章子怡票數就是最高的,
不過沒有過半,剩下的有人投給鄭秀文,有人投給舒淇。後來我們討論說,鄭秀文和舒淇的角色
都是比較外放、誇張的演技,而章子怡的角色幾乎沒什麽臺詞和表情,完全都是靠內心來演繹的,
所以第三輪的時候章子怡就高票當選了。而影帝方面我們投了二輪,第一輪李康生和梁朝偉的票
數是一樣的,第二輪李康生領先了一點點。

  新文化:難道每個獎都這麽糾結嗎?

  李安:幾乎是,只有一個獎弄得特別快,就是最佳導演。因為最佳劇情片的時候《爸媽不在
家》和《郊遊》搞得那麽糾結,所以大家心裡都有個平衡的去向,一定會把最佳導演的獎給在最
佳劇情片裡失敗的那個人,所以蔡明亮是全票通過的。

  新文化:這些獎裡,有哪個獎是你自己比較糾結的呢?

  李安:最佳劇情片吧,因為《爸媽不在家》不是我本人的第一選擇。

  新文化:你喜歡《郊遊》?

  李安:我個人比較傾向《郊遊》。其實用我們的眼睛來看,這兩部電影都有顯而易見的缺
點,《郊遊》太悶,《爸媽不在家》有兩個很大的缺點,一個是感情的轉折有點兒硬,一個是
結局來得很倉促,好像為了結局而結局一樣。不過金馬獎就是這樣玩的,最後選擇的是大部分
評審的喜好,而不是我這個主席的喜好。

  新文化:這次當評審最大的感想是什麽呢?

  李安:最大的感想是……今年我做了好多次評審,好辛苦,希望大家暫時不要找我當評審
了。(笑)

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說臺灣電影
  
「內在結構不健全,很難讓人感覺『非你莫屬』」
  
  新文化:你剛說到太悶是《郊遊》的缺點?

  李安:是的,一部電影無論你要給予觀眾什麽樣的內涵,首先它得精彩,你有沒有看《爸
媽不在家》?(記者:看過了,很好看。)你看吧!《爸媽不在家》也是一部內涵很豐富的電影,
講的東西是很枯燥而且煩悶的金融風暴,但是電影卻很有趣味性,格局也比較大。對比起來,
《郊遊》的後半部分很精彩,但前半部分讓人想睡覺,其實大部分臺灣電影都讓人想睡覺。

  新文化:但是臺灣文藝片大部分都走這個路線。

  李安:臺灣電影內在結構不健全,很難讓人感覺「非你莫屬」。所以這次沒有拿到最佳劇情
片也是好事,讓臺灣電影知道自己還需要很多努力。

  新文化:不過現在臺灣電影似乎也開始摸索商業路線了。

  李安:是的,但是那種所謂的商業片大部分都是……很難形容,反正我是不會去看的。現在
的臺灣電影幾乎只有兩個類型,一種就是蔡明亮、侯孝賢這種很悶的文藝片,一種就是那種我形
容不出來的片。像《賽德克·巴萊》這種電影太少了。

  新文化:造成這種情況的原因是什麽呢?

  李安:因為窮。像蔡明亮他們拍電影,都是東湊湊西弄弄,自己再掏出來一點,反正也沒什
麽票房,但是可以拿獎。而剩下的那些所謂的商業片因為有老板在投資,雖然只投了少少的錢,
但是卻不允許他們有任何失敗,所以導演承受了很大的票房壓力,就不去求質量了。

  新文化:那麽,你會給臺灣電影提什麽意見呢?

  李安:不要為了過度追求藝術去拍那些沒有劇情讓人很想睡的電影,也不要為了錢去降低
電影的質量,拍一些莫名其妙的片子。電影本身是一件需要時間去沈澱的工作,你認真地、坦
然地對待它,它就會「反哺」你,反之,它就會「反噬」你。總的來說,我希望臺灣電影越來
越好。

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說大陸電影
  
「片子不如市場好,這幾年都沒有太好的電影」
  
  新文化:你這幾年的電影在大陸都取得了很好的票房。

  李安:大陸的市場非常好,現在好萊塢最熱門的話題就是討論大陸的市場,而前幾年大家
都在想怎麽把片子送去日本。

  新文化:你覺得大陸的電影如何呢?

  李安:我這麽說可能不是很好,但是坦白講大陸的片子不如市場好,這幾年都沒有太好的
電影,甚至可以說很多都很爛。當年日本的市場很好,但是日本也有一批很好的國際級導演,
現在在國際上還屬於TOP級,大陸基本上沒有這種導演。

  新文化:造成這種狀況的原因你覺得是什麽呢?

  李安:可能是因為市場太好了,很多電影投放到市場裡就會有很好的回報,所以大家都變
得比較虛浮。大陸的導演很有意思,有的人喜歡孤芳自賞,有的人特別喜歡吵架。但我覺得電
影這種東西是渾然天成的藝術,導演只不過是這種藝術和觀眾之間的媒介,如果你自己都沈澱
不下來,那你媒介給觀眾的這份藝術肯定也無法讓人感動。

  新文化:那你覺得大陸的電影和臺灣電影比較來看呢?

  李安:兩者有同樣的問題,那就是電影工業不完善。其實對比起來臺灣電影問題比較大,
因為大陸的電影現在不再是閉關拍攝了,我看見很多大陸的投資商和海外投資商合作,邀請一
些海外的技術人員來幫忙,從這些合作裡學習人家的工業流程,慢慢完善自己的。但是臺灣電
影卻一直都是單打獨鬥,鎖在自己的世界裡流血、流汗,活得很苦。臺灣電影大部分都很窮,
沒有錢去請好萊塢的人,所以我常常都勸臺灣的電影人,應該多和大陸合作,學習大陸在電影
工業尤其是商業電影工業方面的經驗。

 

(本報特派臺北記者 殷維)

【編輯:宋宇晟】

 

來源:http://www.chinanews.com/yl/2013/11-26/5548960.shtml

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