The Chosen

無論陶吉吉還是許巍 (註：中國大陸知名藝人)，
當他們足夠時髦的時候，
給最初的追隨者帶來的似乎永遠是失落。

也許這就是樂壇，也許這就是歌迷，
有人走了，有人來了。

             ─ 節錄，本專訪最後《記者手記》

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(僅完整節錄專訪部份，ＴＫ也在一些地方稍作修改讓文句更為通順)

專訪時間：2006.08.19 (新京報)


新京報：

《太美麗》和你之前的專輯相比，風格變溫和，是最大的改
變，為什麼這張會改變如此之大？

陶喆：

進入另外一個人生的階段，其實從《黑色柳丁》到《太平盛
世》人家也在說變化大，但是其實我從來沒有刻意地要去轉
變，而是順應自己的心態的變化，過了三十五歲，心態上變
得柔和，回頭再去看自己的青春，以往的日子，就是這些讓
我做出相對溫和的音樂。但是其實你所聽到的溫和也只是表
面，這張《太美麗》表面上是情歌，但是在這些故事中，也
包含著我的疑問和掙扎。

新京報：

就是說年紀增大，只是換了種形式表達自己的疑問和掙扎？

陶喆：

可以這麼說。

我在音樂上，有另外的話要講，所以我換了種形式來包裝我
的疑問和掙扎。

比如說《忘不了》。我其實是在諷刺這個年代的速食情感，
懷念30、40年代。為了讓現在的年輕人聽起來更有感覺，我
前半段仍舊保持了老歌的韻味，後半段加了很多R&B元素。

新京報：

這次與蔡依林(蔡依林新聞,蔡依林音樂,蔡依林說吧)合作的
《今天你要嫁給我》非常受關注。大家都在講，陶喆為什麼
要跟蔡依林合作？

陶喆：

這個歌曲其實我開始在寫的時候，不是對唱，那時候我找了
很多60年代的原聲在聽，希望能找些很老的東西，然後再把
這首歌放進一個比較嘻哈的節奏中去。後來忽然發現這個歌
的導向是在講婚姻，我就在想，如果變成男女對唱的會怎
樣。這首歌唱的其實是我個人對婚姻、感情的一種期許。

新京報：

不是討好市場？

陶喆：

我不會，我也不想去揣摩消費者跟觀眾喜歡什麼東西，當你
要去copy，跟隨一個流行的時候，你註定會被它拋下，我只
想要做出當下最能代表我、我最想釋放出來的東西。

新京報：

得到大眾、喪失專業口碑，是一對矛盾嗎？

陶喆：

的確是，在這樣的一種矛盾下，我仍舊會去堅持。（即使很
多媒體、評論都在質疑你）我不會因為一些評論而懷疑自
己，做自己想要做的東西是最重要的，也是最難的。往往你
做出來之後，有人會說陶喆你第二張沒有第一張好。或者你
這一張沒有前一張好。我想我需要對得起自己。

太偶像？　宣傳變得非音樂性可能是趨勢

新京報：

我記得你之前說過，自己的專輯為什麼總是兩三年才出來，
因為其實自己也在專心做音樂，每天也都沒閒著，幹這幹
那，結果看一下進度表，天啊，過去一年半，唱片沒寫出
來。這張《太美麗》是你交出的最準時的一張專輯，一年零
七個月。

陶喆：

我有一個小秘密，我從不讓公司知道（笑），就是不要讓陶
喆回美國，回美國專輯就做不出來，我每次回到美國，就會
進入一種休閒、放松的狀態。在亞洲的話，會讓我更激情，
同時給我很多壓力，我大多時間生活在臺灣，腳步太快，會
讓我覺得壓力太大，對于我來說有些緊張。美國給我很多空
間去創作音樂。

這張專輯之所以會比較快，是因為之前我在做演唱會，北
京、上海、臺灣、香港各地，幸好沒有時間回美國。所以
專輯創作的速度也比較快，期間有一些小的片斷在美國，
給我足夠的時間去消化音樂中的新想法。

我常常將自己做音樂比喻成汽車工廠，日本的車子，生產
線很有規劃，很精致，歐洲有些廠牌可能就沒有那麼工
業，我自己做音樂也是，慢慢前往一個規劃。之前沒有那
麼多人幫我，我也不想要人來幫我。現在我有兩個助理，
他們幫我處理一些事情，也讓我速度加快了。

新京報：

等於說，你之前更傾向於個人創作。
從《太平盛世》開始，我周圍聽陶喆的人一下子冒出了很
多。陶喆從一個被業內認可甚至推崇的音樂人，一下子變
成了大眾所追逐的，你自己想過原因嗎？

陶喆：

這是一個很好的問題，《太平盛世》為什麼開始使陶喆變
得這麼廣泛，很大的是因為媒體的曝光變得更大，《太平
盛世》是我剛加入沒多久一個國際公司。（這是他的獨特
語序）

國際公司的運作，操作手法是不一樣的。那時候我接了比
較多的廣告代言，有些歌迷覺得陶變得更商業了，他不喜
歡，但也有很多沒有注意到你的人注意到你了。有一個東
西是一直沒有變的，就是不管歌迷說什麼，我自己非常清
楚，我的音樂是沒有改變的。我不會因為我有了廣告，就
在音樂上有所妥協。《太平盛世》如果你仔細聽的話，也
會發現很多歌曲不是那麼商業的，我從沒有刻意在音樂上
迎合討好市場。

新京報：

你在臺灣宣傳期間，發了「致狗仔的聲明」(ＴＫ附註於
文章最後)，一直以來，都認為你是一個低調的音樂人，
但是這次新專輯的整個運作，宣傳模式在往偶像歌手的路
子上做，你會排斥這種轉變嗎？

陶喆：

這些我倒不排斥，全方位的曝光、通告這些，我不只是
不排斥，我很喜歡。我有機會從做音樂的那種很閉關的
狀態，閉門造車的狀態中，走出來跟大家見面，聽到大
家對我的感受。

我比較排斥的是，有些媒體的方式，它不會給你很多的
機會去表達有價值的東西，我覺得這種媒體生態的轉
變，讓我無法接受。不能適應倒不至于，但媒體變得八
卦，唱片的宣傳變得非音樂性可能是一個趨勢。

R&B危機　未來要流行什麼永遠是未知

新京報：

接下來要問一個你可能比較無奈的問題。

就是周杰倫(周杰倫新聞,周杰倫音樂,周杰倫說吧)。（笑）
因為馬上周杰倫也要發片，當年你的《樂之路》和《葉惠美》
碰到了一起，這次《太美麗》和周傑倫發片又很近，永遠被
媒體、被歌迷設置成對手，現在還有感覺嗎？

陶喆：

我和杰倫……，把力宏也一起拉進來好了（笑），我們三
個人常常被拿來做比較，你們也清楚，我們三個人是不一
樣的，我們風格是不一樣的，我們的動機也是不一樣的，
我們三個人已經習慣了，在某種程度上，我個人現在心裏
已經不排斥了，我已經習慣了，我每次的回答都是一樣
的，只是在想，哎呀，你們聽得不厭嗎？

我認為，也是好在我們三個都不一樣，我們三個在華語樂
壇，可以說沒有力宏，會改變；沒有傑倫，會改變；沒有
陶喆，也會改變。不光我們三個，是那麼多優秀的音樂
人，大家在這個環境中共存。

新京報：

從去年開始，有一個明顯的感覺就是華語R&B在走下坡路。
你們三個代表著華語R&B的最高水準，你們都嘗試R&B的中國
化，也都在各自不同的方向取得了收獲。但是王力宏的《蓋
世英雄》和《心中的日月》沒什麼區別，周杰倫的《十一月
的蕭邦》更是批評聲一片，而你的《太美麗》也被質疑遭遇
創作瓶頸，這是「巧合」嗎？

陶喆：

我想這裏面有很多的因素，從我個人來講，在《太美麗》這
張專輯我做了非常多的突破，並不是你問了我才講，我真的
沒有覺得這是自己創作的瓶頸，我的瓶頸是在我的第二張專
輯，而我現在做音樂更放得開，更能把自己內心的一些故
事、一些感受放到專輯中，《太美麗》不是實驗性質的，它
是一個比較低調，說內心故事，它耐聽，它需要人生的體驗
去感受，從我第一張專輯到現在，我不想做一個高調的人，
我不是一個音樂界的費里尼，不是要去把音樂變成一種實
驗：一張專輯裏面要有十個類型的歌曲，要實現十個所謂的
概念。

新京報：

你不想引導潮流？

陶喆：

引導就是引導，但是引導是我沒有辦法控制的。你說《老鼠
愛大米》也是引導潮流，周杰倫也引導，我也曾引導，但是
一個東西永遠充當引導是不可能的，瑪丹娜在最紅的時候引
導潮流，現在她還在引導嗎？就算有也和音樂無關了吧。重
要的是，在每一個作品當中，在每一部電影，每一本書裏面
，創作人，很清楚自己要表達什麼，才是最重要的。流行就
是像海浪一樣。你不可能永遠在上風，也不可能永遠在低谷。

新京報：

近來還有一種聲音又被重新提起來，就是認為R&B根本不適
合中國化。

陶喆：

這個我不同意，其實音樂是一種語言，你可以說中文流行不
流行，英文流行不流行嗎？音樂就像語言一樣，全世界，說
得人最多的的語言是漢語，最通行的是英語。你能說它們最
好嗎。音樂也一樣，R&B，搖滾會因為環境和社會的變化，
變得流行或者不流行，但是不代表它的價值會改變。

大家就是這樣子，我一段時間聽到「中國風」就煩，太多
了，什麼歌都加幾句京劇唱白，那就是中國風了？當這些盲
目淹沒了這個市場，我就不想再去做這樣的東西。大家覺得
太多了，就不流行，但是要流行什麼呢？永遠是未知。

時代性消費者　對音樂的判斷力在下降

新京報：

最近有沒有關注華語樂壇的新人？我採訪過很多去年今年出
道的創作型男歌手，都視你為偶像。

陶喆：

新人，坦白說，我沒有非常的注意。因為我一直在做自己
的音樂，一直在忙，可能對我來說，一個新人，他們紅不
紅不重要，他們還能夠表達能夠被我們聽到就很好了。

最近一兩年，無論是國內，還是歐美，我都沒有聽過新作
品，我一直在聽上世紀六七十年代的搖滾，現在回頭看，
還是那個時代會帶給我最多的衝擊和感動。

新京報：

還是那麼喜歡U2麼？

陶喆：

不知道為什麼，很多人覺得我喜歡U2，我的確喜歡，但不
是最喜歡。我比較欣賞的是Sting，還有那些六七十年代的
搖滾樂團，比如說披頭四、齊柏林。

新京報：

是不是到了你的這個年紀，都會回頭再去聽那個年代的歌
曲。

陶喆：

這個正好可以回答你剛剛的問題，現在不是R&B在走下
坡路，而是一種奇怪特殊的趨勢，是音樂的品質在往下
掉，消費音樂，包括非法下載的數目在往上升。宣傳手
段、預算、行銷手法在往上走，藝人和音樂的品質在往
下走。消費者感到乏味，不想花錢，反正不都是不好
嗎？反正都是一張專輯只有兩首歌好聽，這樣時間長
了，消費者的期待和他們對於文化和音樂的判斷力會下降。

新京報：

你是說現在沒人專心聽音樂了，比如說我，可能耳朵裏
聽音樂，手上卻在看手機，打電腦，或者跟人聊天。

陶喆：

因為現在的一切太豐富，資訊太快了，前兩年大家就
都在說，資訊焦慮，恐慌，大家現在只是花更多的時
間去過目這些資訊，而不是好好地了解。大家在製造
這些資訊的時候，也不會想要去留下它。

很簡單現在流行的BLOG，這邊叫博客，臺灣叫部落
格，每天有這麼多人在寫，還有這麼多人去留言，哪
有人會認真去在意你寫了什麼，你表達了什麼。當
然，我陶喆沒有BLOG，也不會去開BLOG.

四十在望　現在也應該考慮婚姻了

新京報：

你是一個期望自己活在六七十年代的人嗎？

陶喆：

是，如果可能的話，我更期望活在三四十年代。

新京報：

我注意到，這張專輯中，有很多懷舊的東西，如果時光
可以倒轉，你最希望保留的是哪段時間？

陶喆：

我是個懷舊的人，因此在我這張專輯中，在我以往的專
輯中會有很多這樣的東西出現。這張專輯講了很多事，
比如時間、青春的流失，也講了我們的生活中會不會珍
惜生命、美麗、悲傷等很多片斷。保留的話，大約是高
中四年時間。我在美國上高中，那時候叫做TEENAGERS，
我在那時候開始組樂隊，玩BAND，非常開心。幾年前，
我在家裏找到了一卷8厘米的膠片，發現上面拍攝的就是
那個時期的我，我彷彿覺得上面的人不是我自己，那個
跑來跑去，不斷講話的年輕人，這種感覺真的是超現實。

新京報：

這張專輯出來之後，大家也在紛紛猜測陶喆的感情問題。

陶喆：

我是巨蟹座，巨蟹座是最好的家居男人，賢妻良母。第一
個要保護的也是家庭。（笑）這張專輯中有很多部分的確
表達了我對愛情、對婚姻的一種理解和期許，對於我自己
來說，雖然沒有這麼迫切，但是也應該考慮婚姻了。

新京報：

聽說從這張專輯中似乎也在不斷地展現你作導演的天賦，
而且聽你講過，40歲以前要作一次導演。

陶喆：

不只是一次，我希望後半輩子著重在電影的工作上。

新京報：

是受父親的影響嗎？

陶喆：

開始受爸爸很大很大的影響，後來我自己當然也對電影
非常有興趣，在大學的時候修電影和心理學。

新京報：

會正式考慮什麼時候作嗎？

陶喆：

我正式的打算是明年，可以去導、編自己的第一部電影。
我做電影不是玩票。

經常有人打聽我會拍什麼樣的電影，我說，你聽我的音樂
就知道了。我的音樂是真情的、是人與人互動的，我的電
影也會講這樣的東西，我覺得音樂和電影是互通的。

新京報：

會自編自導自演嗎？

陶喆：

會自編自導，自演就不一定了。

原文來源：http://0rz.tw/dd3pR

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ＴＫ附註：http://blog.pixnet.net/twghome/category/25675