目前分類:聽他們mur音樂 (61)

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(影像來源:Paul Jaclson Jr.@ North Sea Jazz Festival 2014, taken by TK)

文/夏宇

(一)

寫詩的人最起碼對字,對句子,對字與字、句子與句子之間的排列組合是有點興趣的,
我在這種情形下,開始寫起歌詞來。當然更兼彼時山窮水盡,又絕對不肯朝九晚五的上
班。李白詩:「欲邀擊筑悲歌飲,正值傾家無酒錢。」對錢與資本主義以及生活情調之
間的關係仍存著浪漫的想法,一九八O年曾許願望數則如下:「擁有一艘快艇,一架直
昇機,一輛吉普車。寫八本詩集。到一個『被特別的想像力所發明的地方』旅行。定居
於明亮的,在文明的巔峰上的城市(經得起各種腐敗行為的城市)愛上數個聰明的有好
聞氣味的男人。有三、四好友(交換唱片、秘方食譜以及飼養稀有寵物的心得),私釀
一罈百年後開封的酒。七十歲時拍一個電影關於生命的最終的幻滅。」

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陳進興  

2015-03-05 08:36:02 

文/愛地人

2015年3月3日,華語樂壇又傳噩耗。年僅55歲的臺灣音樂人陳進興,因為肺炎離世,
華語流行音樂八、九十年代黃金時期,繼馬兆駿、陳志遠等大師之後,從此也又少了
一位代表性的音樂人。不禁讓人唏噓,讓人悲嘆。

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(圖片來源:http://tinyurl.com/nw6fgvp

(原文收錄於 流行詞話第44期)

讀書筆記─Ruth Padel《搖滾神話學:性、神祇、搖滾樂》

文/胡又天

此書揭開了我小時對西方搖滾文化的疑惑:為什麼這些人都要把自己弄得一副精神分裂的
樣子?此書作者從希臘神話與神話學的原理給出了洞見:悲劇意識。我也就明白為什麼歌
手愈瘋狂、歌迷愈愛,因為悲劇文化是他們的底蘊,觀眾在歌手的瘋狂裡見到自己。《一
代宗師》八卦掌三次第說「見自己,見天地,見眾生」,如果換到西方人來講,他們應該
會把「見自己」放在最後面。

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馬世芳談李宗盛  

圖、文/馬世芳


九月二十八日,李宗盛在小巨蛋辦「既然青春留不住」演唱會。一萬兩千觀眾和他一起又笑又哭,
像是花三個鐘頭重新把大半輩子重新活過一遍。

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入陣曲  

(圖片來源:http://tinyurl.com/p9r7hob

從文章的段落一路讀下來,我想,跟原作者胡又天比較起來,
我算是稱得上比較「喜歡」五月天的。(純為我的猜測)

而,單就技術面寫作的部份,我覺得這跟決心也同等重要,缺一不可。
簡言之,我肯定這個台灣代表性一線樂團願意「出聲」的這份心力,
然,一些前製面操作上的細膩度,若能再更進步我相信可以更好。

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金曲獎    

文/馬世芳


「音樂,我呸」?還是「金曲orz」?

說穿了,在製播單位眼裡,金曲獎頒獎典禮的主角,未必是音樂。它難以代表台灣音樂人的最高
實力,卻忠實反映了台灣電視圈的無能為力。

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金曲獎 2013  

(圖片來源:http://udn.com/NEWS/MEDIA/8014293-3106296.jpg?sn=1373236956893

2013年07月08日

有話直說:正視金曲典禮被消音的議題

文/陳亮甫(台大醫學系學生)

不曉得有多少人和筆者一樣,被金曲獎頒獎典禮沉悶的節奏和冷笑話弄得打盹。幸好還有桑布
伊的獲獎,以及他領獎時一番感人至深的謝詞,和部落的朋友及其他入圍者,在台上同下宣誓
「反核、反對遷葬、反美麗灣」。

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陳研希    

(圖片來源:http://tinyurl.com/qjum447

為什麼就不能讓她好好過?─雜評陳妍希


文/胡又天

面對各方對其歌曲的批評,陳妍希心懷不平地說「你們有沒有看見我的用心?」於是我去聽了
她的歌,看了她的MV,分析了一下她的用心,我的結論是她從一開始就被限制在女神的神職
之中,她的心只能塑造成女神之心。何謂女神的神職、女神的心?就是可欲而不可及。她是初
級的女神,初級的女神有三種:性感女神、青春女神、性感加青春的女神,性感女神的要則是
「等待被搞,好像人人都可以搞,但絕對不能真的被搞到」,被搞到也不能讓人知道,總之是
要和大眾及媒體的窺淫癖捉迷藏;青春女神的要則是「等待被愛,一直在尋找愛,但絕對不能
真的和誰在一起」,一死會就失去可欲性、可能性和可操作性(這裡的「性」都是實字,不只
是仿效英文的名詞語尾-ness)了。現在大多數日本、韓國和兩岸三地學樣的少女團體,走的
都是「青春加性感」的路線,因為純走性感路線容易破格又不易進階。純走青春路線則比青春
加性感多出一些優勢:較難捉摸、較能吸引到對清純的嚮往,且有可能進階到中級的「文青女
神」。

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專輯 補助  

(圖片來源:http://media.zenfs.com/zh-Hant-TW/News/ebc/50873.jpg

文/胡又天


文化部補助流行音樂,辦法依然是分錢給專輯出版企畫,近日名單出來,果然廣被質疑,噓聲
四起。綜合各方意見,可知現行的補助思維,除仍不能提升政府聲望外,對這行業至少有以下
弊害:

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何東洪  

(圖片來源:http://farm5.static.flickr.com/4068/4243731258_9aea0d4b8b.jpg

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(轉錄自 夜之巴別塔 何旻燁)


從水晶唱片談獨立音樂的發展(何東洪與張鐵志對談)

何東洪:

(播放中國樂團「舌頭」的音樂-「這就是你」)

今天我看到張鐵志的新書,就想到我連第一本書都還沒有寫出來,所以就想到美國有一個非常
有名的樂評家,他說「音樂評論,首先是關於寫作。」

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為什麽小調的歌曲聽起來讓人覺得難過?

By 音樂人攻略 2013-03-07

來源:NME 編譯:飯團

當一首歌除了音調以外其他都保持原狀時,用大調來演繹通常會感覺開心的感覺而用小調
來演繹則會有悲傷的感覺。但是偶爾也有例外,例如 Van Morrison 的小調歌曲-
“Moondance”,就算聽不懂歌詞,也可以聽起來很開心,而例如 Rufus Wainwright
的 “Dinner At Eight” 或 The Smiths 的 “I Know it’s Over” 都是很悲傷的大調音樂。

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週二(4月16日),「中國搖滾教父」的崔健首次通過全球數字音樂平台發行精選輯
《The 3rd Sound of China》。

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(本文轉錄自BBC中文網)

獨家專訪崔健:搖滾樂是對生活態度的誠實表達

BBC英倫網 子川

崔健在接受BBC英倫網記者子川電話專訪時談到對中國搖滾樂生態的看法以及多年前來英國演出
的印象。

子川:您在 iTunes 上推出精選輯《The 3rd Sound of China》,為什麼到現在才開始在全球
數字音樂平台上與公眾見面?

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Graphic Inspiration  

(影像來源:Graphic Inspiration FB)


【柯仁堅專欄:十三號碼頭】現今台灣流行音樂的現象

週四, 25 一月 2007 00:00

(北社)濁水溪公社主唱 小柯

最近去郵局招領包裹,看見工作人員忙得不可開交,我隨口問了一句:現在大家都用
電子信件,郵局的業務量應該比較少吧。對方冷冷的應了我一句:地上一大堆的包裹
和廣告都是網路交易害的!接下來我要說什麼想必大家都猜得到了,數位化和網路普
及雖然使郵局傳統郵遞業務量下降,但是也開拓了另外一片廣大市場,也由於郵政單
位看到了其中的機會並加以調整投入,使得它並不因民間快遞的興起而喪失競爭力,
同理,照相館和報紙也在轉型,唱片業也是。

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張懸  

今年我所閱讀過前三名最值得一看的專訪,其中一名一定有這篇。

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2012.08.30


這一刻你是一個最快樂的人 / 你看見你想看見的 / 你將它發生

                                                                         ─《玫瑰色的你》

--

整理報導:鐘聖雄


第一次見張懸似乎是2004年,朋友說有個很棒的地下歌手,然後順便補充道:「她是某某某
的女兒。」第二次見到她,是在2005年10月30日的樂生院,她到院區裡唱歌,聲援當時沒
有人看好的保留運動;結果過了7年後,我才知道她因為自己是某某某的女兒,遭到陌生人的
辱罵,並且說她不瞭解議題,只是膚淺的聲援。又過了幾年後,她以《寶貝》一曲爆紅,連
我在軍中長得像剛搶完銀行的同梯,睡前都要邊聽寶貝邊入睡。

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Joe  

寡言者,或回歸戰鬥的嘻哈節奏 ─張睿銓與他的饒舌


陳韋綸 — 週四, 2009-06-18 23:59

文╱陳韋綸   圖片提供╱徐欽敏
 

文字順沿律動自舌尖流出,掛著黑色細框眼鏡、壓低至眉間的帽沿,上半身稱不上潮流
甚至寬鬆的格紋襯衫,正在西門町唱片行內演出的張睿銓,乍看比街頭上反戴棒球帽與
著素色 T-shirt 川流來往的青年還不「嘻哈」。當敏銳的饒舌從交疊有致的閩南話及英語
中迸出、一旁觀眾的雙腳微微點踏拍子時,原來張睿銓與他的嘻哈,存在於麥克風,源
起憤怒與祈禱共生的腦袋,一切真章見於彈舌之間。

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Banana 02  

最佳作詞人武雄,領獎座有感而發:
「只出得起香蕉的公司,當然只請得到猴子。」

我很喜歡他回文中對那群攻擊他的歌迷,問的這一句:
「連幾句簡單的致詞都聽不懂的人,我真的很懷疑你們如何懂得欣賞歌詞?」

真是直指要害,不得不轉。

-- 

【香蕉共和國】之【猴子兵團】

文/武雄
 

好好的文字,拿來寫這種文章實在很不值得,但是沒辦法,因為麻煩施文彬替我上台領
獎,孰料他只是轉述我的感言,卻造成許多沒有理智的網民跑去他的臉書、部落格留言
幹譙,一個公眾人物被人如此公然嗆聲,這事情已經超過了,儘管阿彬已經夠老鳥,不
至太影響心情,儘管我們有著兄弟一般的交情,他不曾怪罪於我,但是在道義上,我一
定必須出面說明一下:

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地下社會  


文/歐陽靖

我叫歐陽靖,生理女性,出生於1983年,七年級草莓族,不太會讀書,但喜歡一些音樂
與藝文的東西。我是台灣獨立樂團的樂迷,我沒有在玩團,也沒有在音樂相關產業工作,
今天,我想單純以一個粉絲的立場,說一些話,有點長,大家請慢慢聽。

(如果嫌文字太多在Facebook看得很累,請至BLOG閱讀,
   有圖片:http://ginoyblog.pixnet.net/blog/post/91065096

我是在一個開放的教育環境下長大的,小時候家中有一位同父異母、大我12歲的哥哥,
記得夏天時他總是躲在房間內,一邊吹著電風扇、一邊翻著《北斗神拳》的盜版漫畫,
還用音響播放飛鳥涼的卡帶來聽(不是 Chage&Aska,就是飛鳥涼)。可能是受哥哥的
喜好影響,我小學五年級時第一次走進唱片行買的卡帶是 Mr.Children 的專輯,少年時期
一直都很投入在 J-Rock 的世界中。

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SodaGreen

(影像來源:網路) 

文/青峰(蘇打綠樂團主唱)

 

青峰對於今天新聞的聲明:

關於今天有關我的新聞標題,我覺得被曲解,也被斷章取義,所以寫下這篇敘述。
 

一、 關於斷章取義:

今天的新聞多半著墨於我「不斷抱怨小巨蛋場租太貴」,但昨天蘇打綠在華視錄製〈十點名人
堂〉的節目中,對於小巨蛋的場租其實只是一句玩笑話帶過,毫無情緒,並沒有如新聞標題所
說的「罵」、「氣憤」甚至「怒譙」、「火力全開」。

昨天在節目中對於文創的建議,重點其實是希望政府能夠正視有關於 Live house 的立法問題,
因為不管是樂團界,獨立音樂界或是 Live house 有關業者,這件事情已經請求多年,但一直
被漠視,從之前的女巫店瀕臨歇止,到現在地下社會真的要停業了,這些孕育了多少樂團和創
作者的搖籃,都因為長年來從來沒有任何立法可以解決他們的問題,甚至從來沒有試著解決,
問題永遠擱淺,於是他們就像是童話故事中,被哺乳類和鳥類排擠的蝙蝠,找不到歸屬,只能
躲在黑夜。

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鳳姐_opt    

轉載:詹宏志專欄-《鳳飛飛的信差》(《掌聲響起》的幕後故事 )

Author: shihhow

媒體人詹宏志在台灣《壹週刊》上有固定專欄。
前些時他寫了《鳳飛飛的信差》,
在《壹週刊》連載了六週,前週刊了完結篇,很值得一讀。

尤其如果你/妳是鳳迷的話。

-- 

鳳飛飛的信差(之一)
 

電鈴聲響催命似地一聲緊接著一聲,聽得讓人頭皮發麻,但,不,絕不,我已經打定主意,絕
對不開門…。

已經是晚上十一點了,電鈴還堅持地響著,每次大約是響十秒鐘左右,按鈴的手就鬆開了;但
停止也只是十分鐘或者更短,電鈴就再度響,好像按鈴者也不相信屋內真的沒有人在家…。這樣
的催命鈴聲大約從晚上六點多開始的,中間只在八點多的時候間斷了一個多鐘頭,本來我以為
按鈴者已經放棄了,不料在十點鐘開始,電鈴又堅持地響起來,一遍又一遍。

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(本文為部份節錄,來自 Philip Toshio Sudo《當吉他手遇見禪》,董運昌老師推薦序)


文/董運昌(以下為節錄,全文來源見文章最下方)

      我彈吉他至今已將近二十個年頭,不算長也不算短,除了服兵役,沒有間斷過,以國立大學
畢業的背景,在嘗試了一些「正常」的職業覺得適應不良後,選擇繼續彈下去,開始的幾年當然
很不好過,除了琴藝本身要突破,更要面臨現實的問題,家人、朋友都對我的前途感到質疑和擔
憂。我必須承認一定要具有非常特殊的人格特質才能朝這條路繼續走下去,因為只有這種人發現
這裡面有高深的東西,不惜窮畢生之力去追求!今天本書作者須藤先生把個中奧妙說得非常清楚
明白,其實,我們只是藉由學習吉他來體驗生活和做人的道理罷了!它是一本告訴吉他手如何在
有限的生命中自我完成的心法。

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