文／馬世芳
「音樂，我呸」？還是「金曲orz」？
說穿了，在製播單位眼裡，金曲獎頒獎典禮的主角，未必是音樂。它難以代表台灣音樂人的最高
實力，卻忠實反映了台灣電視圈的無能為力。
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不管你服不服氣，平心而論，金曲獎仍然是當今中文世界地位最崇高的音樂獎──說來有趣，這
個地位並非金曲獎的初衷，而是一連串歷史因素曲折加總的結果。
一九八九年，新聞局舉辦第一屆金曲獎，報名的總件數只有四一Ｏ件(到二Ｏ一三年第二十四屆，
收件數字是一萬一八Ｏ四件)。第一屆金曲獎和現在相比，實在是兩個世界：首先報名者必須是
中華民國國民，香港、星馬、大陸藝人無緣參加。其次，演唱類入圍者不只是出席典禮，坐在
台下等開獎，還得先到華視攝影棚現場演唱，接受評審當場打分；新人獎入圍者更狠，頒獎典
禮當天登台演唱，評審現場決定結果。
「現場比賽」規定造成不少遺憾：入圍男演唱人的費玉清聲帶開刀，姜育恆在新加坡，入圍女
演唱人的葉璦菱也在國外工作，都不能進棚比唱，只能棄權。入圍「演唱組」的小虎隊則「以
課業為由」放棄現場比賽，入圍新人獎的張雨生正在藝工隊當兵，沒能在頒獎典禮獻唱（軍中
長官顯然不覺得這個獎值得放他公假），他們統統白入圍了。
光芒輻射海外中文世界第二屆開始，金曲獎取消「現場比賽」規定，從此只憑唱片決勝負。不
過，它還要再等好幾年，才會變成中文世界最受矚目的音樂獎項──九五年金曲獎納入香港公
民，九七年開放大陸音樂人與外籍華人報名，九八年完全取消參賽者國籍限制，從此只要唱片
在台灣首度發行，不論背景出身，都有入圍資格，金曲獎的光芒至此真正從台灣輻射到整個中
文世界。
再者，第九屆頒獎典禮有史以來，第一次交給有線電視台(TVBS-G)做現場實況轉播（張小燕、
陶晶瑩共同主持，陶子果真是三朝元老），這使金曲獎頒獎典禮擺脫往年行禮如儀的僚氣，脫
胎換骨，變成萬眾矚目的「綜藝事件」。
從此金曲獎「精神分裂」，「評獎」、「頒獎」一劈兩半：骨子裡，它仍是中華民國政府的官
辦獎項，評審由官府邀請。關乎「面子」的頒獎典禮，卻是以標案形式「外包」民間電視公司
執行，規格愈做愈大，成為娛樂圈年度盛事。儘管公部門補助的典禮執行預算，遠遠不足以撐
起那麼大的排場，看在收視率、曝光率的分上，各家電視台仍然前仆後繼競標，再去拉廣告、
找贊助貼補不足額。
站在電視台的立場，當然希望金曲獎愈「綜藝」愈好，恨不得從頒獎到串場演出，乃至上台領
獎的都是大明星。很可惜，金曲獎的給獎結果，未必總是符合「主流市場口味」──不像葛萊
美獎是由一萬多名「錄音藝術學院」會員參與投票，取樣分母夠大，足以反映音樂從業者的集
體品味。
金曲獎評審起初只有十幾位，近年雖有擴增，也不過四十幾位，名單每年更換，並無固定成員，
也就從來沒有一以貫之的給獎標準，這使金曲獎變成最難捉摸、最難預測的音樂獎。媒體捕風
捉影的那些「金曲風向球」，全是一派胡扯。
擺脫不掉的官辦因素，使金曲獎永遠不可能完全「娛樂化、綜藝化」，但換個角度看，金曲獎
之所以地位崇隆，正是來自它的「官辦」性質：這是「中華民國政府背書」的音樂獎。就我自
己參與四次評審的經驗，金曲獎決無暗盤賄賂、黑手操作、私相授受的空間，就連主辦的文化
部也無法干預。
不像某些被譏為「分豬肉」的大陸、香港獎項，只要藝人願意出席頒獎典禮就保證有獎，表面
熱熱鬧鬧，音樂人卻毫無成就感、榮耀感。你當然可以質疑金曲獎的評審口味，卻不能否認這
個獎確實把「音樂專業表現」放在星光指數、市場成績之上，這是由音樂圈代表肯定音樂人的
獎。
便宜行事音樂盛事變調
不過講到這些年的頒獎典禮，規模倒未必與專業程度成正比。許多老毛病被一嫌再嫌，卻總是
一再重演。比方頒獎人劇本耍冷無聊，卻又不讓得獎人暢所欲言，動不動放音樂趕人下台。比
方現場表演節目水準參差，母語歌手演出設計往往潦草粗率，卻讓外國來的偶像團體唱對嘴。
更別提年年罵、年年爛的現場音響和電視轉播成音......。這些都是典禮主辦方以「電視人」思
維便宜行事，不把音樂專業放在眼裡的下場。
別的不說，只要看看今年的「典禮主題」，就知道我的意思：「Music iPay」──「音樂我付
錢」 ？如此愚蠢、不知所云的標語，竟也通過層層評估，高懸舞台成為「精神指標」，我恨
不得把它譯成「音樂，我呸」。不過這恐怕還不是史上最瞎的金曲主題：Ｏ六年第十七屆金曲
獎的標語是「金曲orz」，據說是要表示「音樂讓人五體投地」(哈哈)。那一年，每位入圍者都
領到了一個大大的orz 字樣製成的入圍獎牌，真是扔也不是，留也不是。
說穿了，在製播單位眼裡，金曲獎頒獎典禮的主角，未必是音樂。它難以代表台灣音樂人的最
高實力，卻忠實反映了台灣電視圈的無能為力。
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