The Chosen

文／柯裕棻（2010-01-13 中國時報）

歷經七年反覆討論，《文化創意產業發展法》（文創法）終於在本月七日通過了。除了對
文創產業租借法令鬆綁、減稅以及協助融資之外，與一般民眾相關的優惠如「藝文體驗券」
和票價補貼等措施也將陸續實現。

首先，台灣歷經藍綠兩朝政府，終於能夠有明確法案來推動文創產業，這當然是好事。這
些年來，我們已經深切感受文化做為政治鬥爭籌碼的慘痛代價，所以時至今日也不必再說
「錯過最好的競爭時間點」或是「晚韓國十一年」這樣為時已晚的感嘆了。不過，這些感
嘆其實說明了這個法案的思維模式：文創產業之發展與振興是為了提升國家競爭力。換言
之，這是經濟思維；是由國家主導的文化經濟工程；是對文化範疇進行的建設與治理。

也難怪這幾天來輿論頗有憂心之處。這些說法均擔憂文創產業一旦積極發展，「文化將淪
為商品」，高級文化的純粹將不保，文化的論述主導權將被產業奪走，文創產業將屠宰
「文化」羔羊等等。正統文化與傳統文化的捍衛者總是時時警覺文化面臨「庸俗化」的威
脅，這種「純粹焦慮」其來已久，且其來有自。此處姑且不論文化位階如此劃分是否恰當，
這個法案的撒錢態度確實讓人擔心文創產業為了搶錢而粗製濫造，因為我們實在看過太多
吃相難看的搶錢例子；或者，我們也擔心後果適得其反，像「國片輔導辦法」先例，政府
一但介入輔導之後，產業就失去了生命力。

更深的憂慮是，國家的文化治理將會有一連串的動作與效應，某些叛逆的可能被招安；某
些已經消逝的可能被撫恤立碑成為櫥窗；某些收益良好的可能特別受到獎勵；某些冷門的
反而更加遭到冷落。總之，獎勵政策一旦執行，規範性的價值觀會導引未來的文化氣候和
發展趨勢，令人擔心的「弱勢平等」問題其實不只是偏遠地區是否能夠看到表演的問題，
而是市場競爭與淘汰邏輯將全面支配文化範疇，賺者恆賺，而冷門者卻遭到加速淘汰──
儘管這絕非立法本意。

這些疑惑其實都來自於我們對「文化」的不同想像。如果想像是社會行動和參與的先決條
件，那麼我們應該想想，國家相關單位接下來制定相關細則辦法時所想像的文化創意產業
究竟是什麼？產業內部的生產者所想像的「創意」究竟是什麼？而我們民眾在期待什麼
「文化」？我們覺得什麼是我們需要的文化補助？什麼是我們樂見的文化成長和經濟收益？
    　
有個搞文創的朋友無奈地說：「有總比沒有好，總是要有個開始吧。從這個基礎上開始改
革也好。」此言甚是。如今我們該有的態度不是杯葛或懷疑，而是積極參與並且踴躍建言，
我們既然樂見其成，就更應該大聲地將意見提出來，畢竟文化不是執政黨或在野黨的政治，
文化也不只是生意而已，文化是大家的事。

（作者為政治大學新聞系副教授）