我可愛，我說不清楚
發表日:2012 年 07 月 11 日
文／簡睿
這樣的常民語言和我八歲左右的孩子——也就是正在逐漸脫離兒語的年紀——相當接近。
換言之：大部分你我身邊五十歲以下的成人平日交談的狀態，從未離開過自己八歲左右的
情境。孩子們在這個階段，依然備受呵護，不大挨得起嚴厲的指責，一旦吵鬧過度而受到
訓斥的時候，還時時以囁嚅支吾之態，表達天真爛漫之情，企圖免責。我跟十足憂心這個
「語言返童現象」的馮小剛說：「這叫『可愛文化』，如果連對岸的成人也這麼說話，一
切沒治！」馮小剛的臉垮了下來，他一定在擔心，也許觀眾根本看不懂「非誠勿擾」四個
字。
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總之是因緣際會之故，在過往兩年之間，四位導演和我在聚會閒談或節目訪問中都提及了
臺灣社會語言環境敗壞的問題。
作為電影導演，不能不考慮作為整體表演重要環節的語言能力該如何鞏固和培養，但是每
每看著綺年玉貌的明日之星，脫口而出的居然都是童子語甚至娃娃語，語言內容之淺薄貧
乏固無足論，就連正確、堅定的語氣都無從掌握。關於國語語境的崩潰、淪喪，陳可辛搖
頭表示震驚；王家衛說他只能感覺到那是一種「懶音」——從字面上說，就是「懶得發出
聲音」的說話；馮小剛則認為現在這種說起話來軟溜溜、黏糊糊、不清不楚的調調兒連大
陸年輕人都學上了，蔚為時尚流風。侯孝賢說得更明白：臺灣演員根本上已經「不會說話」
了。
壞語言不容易被察覺，乃是因為大家都使用這種語言。人們長期浸泡在不準確的發音環境
裡無甚講究，總以為「聽得懂意思就好」。一旦想到「發音字正腔圓、聲調抑揚頓挫」就
不免想到小學生演講比賽，以為那是裝腔作勢。的確，我自己打從小學開始聽人比賽演講
就渾身起雞皮疙瘩，那顯然是一種類似刑罰的處境。然而在誇飾的演說和準確的言詞之間，
還是有很明顯的差別，只不過我們大多數的人寧可不講究。
常民語言之敗壞總可以歸咎於大眾傳媒。我昨晚看電視新聞，當TVBS某女記者在一所醫
院裡說出下面這兩句話的時候，我立刻關掉了電視機：「目前還沒有查出車禍受傷的老
阿伯是什麼人，老阿伯還處於一個無名氏的狀態。」看起來沒什麼謬誤的語言之所以會令
我不安，是因為我很怕自己不知不覺受其蠱惑，墮入冗贅、支離、繁瑣且邏輯錯亂的文法
之中，難以自拔。一如：「前領導人夫人吳淑珍此刻正前往臺北看守所對陳水扁進行一個
探視的動作。」一如：「李老闆終於在所謂的金融海嘯之中，憑藉自己所謂的毅力和所謂
的發明，開創了一片所謂的自己的天空。」也不只是主播、記者滿口胼詞贅語，不論餐廳
裡做的是什麼菜，吃得滿臉油光接受訪問的民眾似乎只會這兩句：「口感滿順的，對啊。
湯頭也超贊的，對啊。絕對物超所值，對啊──耶！」你知道他腦袋裡的詞彙不夠用，所
以最後只能用手指比畫兩個「V」字對著鏡頭「耶」一下，表示努力助興了。
人們總願意在瘦身、減重、美白、化妝和服飾上儘量讓自己顯得美好，卻很少花時間反省
自己的語言是不是平順或準確，人們一點兒也不希望、不追求自己是個能流利運用字句的
人，所以在日常生活之中，總是任由自己完全接受大眾媒體慣用詞藻和語氣的操控，隨波
逐流。我們在彩妝和名牌手提包上似乎很強調個性，但是說起話來千篇一律，眾口一聲，
而渾然不覺得「喪失了自我」。這不是很荒謬錯亂的心態嗎？
我長期觀察吾人所生活的語境，在它最敗壞的期間養兒育女，忽然略有所悟：原來這樣的
常民語言和我八歲左右的孩子——也就是正在逐漸脫離兒語的年紀——相當接近。換言之：
大部分你我身邊五十歲以下的成人平日交談的狀態，從未離開過自己八歲左右的情境。孩
子們在這個階段，依然備受呵護，不大挨得起嚴厲的指責，一旦吵鬧過度而受到訓斥的時
候，還時時以囁嚅支吾之態，表達天真爛漫之情，企圖免責。
說穿了，成年的男女耍幼稚、混含糊，本質上是一種力圖以「可愛」為遮掩、為修飾的偽
裝；當這種「扮小免責」之情普及整個成人社會，就不要談什麼品質、品味了。我跟十足
憂心這個「語言返童現象」的馮小剛說：「這叫『可愛文化』，如果連對岸的成人也這麼
說話，一切沒治！」馮小剛的臉垮了下來，他一定在擔心，也許觀眾根本看不懂「非誠勿
擾」四個字。
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