The Chosen

文／焦元溥
 
一九六三年十一月廿二日，美國鋼琴家布朗寧（John Browning）在著名的威廉瑪莉學院舉行
獨奏會。開演前他不尋常地更改全部曲目，還要求聽眾不要鼓掌；聽眾也的確照辦：不只樂曲間
無人鼓掌，就連最後的蕭邦《送葬》奏鳴曲結束後，全場依舊鴉雀無聲，只聽得鋼琴家返回後台
的冷冷腳步……

關於音樂會鼓掌，已是討論不完的循環話題，包括筆者在內都曾為文討論。但令人錯愕的，是樂
章間鼓掌現在已不見得是干擾演出的最大因素。真正可怕的殺手，是「提早出現」的掌聲：就在
那極慢極弱，演奏者耗盡苦心經營的結尾，每每最後一個音還沒消失……「Bravo！Encore！」
———是的，總有人迫不及待要昭告大家「大家看！我好有知識！我比演奏者還知道這個曲子已
經演完了！」

樂曲音符結束 餘韻依然動人

如此具有知識的聽眾，不幸地，近年來數目不斷攀升。也因此，那些沉思、憂傷、悲慟、深情、
生死呼喊與孤絕寂寥，全都成為知識展示的犧牲品。但譜面上的樂曲音符雖然結束，並不表示音
樂也就跟著結束。鋼琴名家內田光子數年前在倫敦演奏舒曼《幻想曲》，她才彈出最後一音，就
有人立即大聲鼓掌，氣得怒極攻心的鋼琴家猛然轉頭狠瞪，台上台下僵成一片。隔天友人致電慰
問，餘慍未消的內田抓著話筒大罵：「這真是可恥的自私！」

可不是嗎？台下累月經年的研究練習，台上半個小時的音樂旅程，只要一個莫名其妙的掌聲，深
長情思與動人餘韻瞬間化為烏有。如此鼓掌其實是喝倒采，和噓聲並無二致。但即使是噓聲，作
為意見表達，何不等演出者把話說完再噓，而偏要鬧場破壞，影響他人欣賞作品的權利？

忍住即時掌聲 慢點回到現實

十六年前，慕尼黑愛樂在傳奇大師傑利畢達克（Sergiu Celibidache）帶領下首次訪台，音樂會
一票難求，戶外轉播更是人山人海。當樂團二次來訪，記者紛紛詢問樂手對台灣的感想。不錯，
慕尼黑愛樂對台灣樂迷的熱情印象深刻，廣場人潮也讓他們念念不忘，但我更記得的，是他們決
定在下一次亞洲巡迴即重回台灣的原因：「當時第二場曲目是布魯克納《第四號交響曲》。本以
為台灣對此曲很陌生，但演奏時聽眾全神貫注地安靜，掌聲更如大夢初醒，從無到有、由弱至強
逐漸開展———啊！他們真的把布魯克納聽了進去！為了這樣的聽眾，我們一定要再回來！」我
不知道如果當時聽眾也給予「即時掌聲」，慕尼黑愛樂是否仍會重回台灣，但可以確信的是，團
員評價必然不同。

布朗寧那場演奏之所以震撼，在於鋼琴家與聽眾皆處於甘迺迪總統遇刺身亡的驚懼哀傷。當然不
求憾事重演，但如果音樂會掌聲能來得晚一點，不用趕著回到現實，無論對音樂家或聽眾，或許
是最大的鼓勵與最難忘的回憶。

（作者為倫敦國王學院音樂學博士候選人）

【2009/10/28 聯合報】@ http://udn.com/
 
來源：http://udn.com/NEWS/OPINION/OPI4/5218439.shtml