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2015-03-22
文／周曉楓（羅輯思維）
我喜歡美國演員丹尼爾·戴·劉易斯，變色龍一樣的劉易斯，無人能抵抗他的魅力——而針對
他極其苛刻的體驗派表演方法而言，說喜歡兩字，幾乎是一種輕慢。應該說，是格外的尊重。
為了表演患先天腦麻痹的主人公，劉易斯練習到能用左腳夾起一根針再放下；為體驗《以父
之名》中主人公身陷囹圄的感覺，他把自己禁閉在一個牢房般的環境中長達數月；為了出演
拳擊手，他在拳擊冠軍手下受訓長達一年半；為了飾演殺人不眨眼的屠夫，除了練就令人膽
寒的基本功，在片場，每個人都被要求用角色的名字稱呼他，如果拍攝打鬥場面，他提前幾
天就會醞釀憤怒，目光兇狠地盯視所有人。
劉易斯說：「我無法想像人們在排練時討論投入多少的問題，對我來說，永遠都只有百分之
百。」
中國的很多演員也是優秀的，但若論真這麽捨得自己的，恐怕寥若晨星。花費最少的力氣達
至最佳的效果，我們願意以更經濟的方式經營自己，不願去下笨力氣和笨功夫。在這點上，
張藝謀例外。
張藝謀是典型的陜西人性格，一根筋，執著而頑強。1987年，張藝謀在吳天明導演的《老井》
裡飾演男主角孫旺泉，在體驗生活的兩個多月時間裡，他硬是每天早、中、晚，從山上背
一百五十斤左右的石板下來。
為了找到被困井下三天的心理感受和銀幕形象，為了接近角色，張藝謀果真三天粒米未盡。
他說，餓點最初沒什麽，體會不到什麽天暈地眩的恐慌；前兩天無感，第三天才體會到饑餓
的難受。等到實拍，從鏡頭裡一看，張藝謀感覺自己白挨餓了。
只有長時間饑餓才有效果，餓幾天不會在銀幕形象上有所反映。如果拍動作戲可能會被觀眾
看出來：讓他抱個女的跑，他肯定是跑不動的，體能上無法支撐。但如果像電影《老井》中
就那麽半躺半坐、摟著女主角在那兒喘氣……張藝謀事後總結，吃飽喝足，一樣可以演得奄
奄一息。儘管這是事後的經驗之談，但若往事重現，張藝謀還是那個搬石頭、餓肚子的人，
要不然，他不放心。
他願意盡自己最大的努力，去把事情做好，做到極致，他才無悔。就是這樣，憑這部片酬
500元的角色，張藝謀榮膺金雞百花雙料影帝，同時在東京國際電影節上榮獲最佳男演員獎，
他也是中國第一位在國際A級電影節獲得影帝稱號的。
拍攝電影《歸來》時，我見到了陳道明。陳道明比臆想中高多了，而且，雖消瘦，但身材修
拔。戶外運動讓他曬得很黑，仿佛缺乏對皮膚應有的妥善保養。我提醒：「你好像不怎麽注
意保護你的姿色啊。」陳道明反詰：「我不需要保護姿色，我只需要保護角色。」
角色中的陸焉識，在艱難的生存環境裡有過多年體力勞作——陳道明那段時間持續在戶外不
採用任何防護措施，只為了把皮膚曬黑、曬花。陳道明說，化妝效果跟臉上真曬爆皮之後的
感覺是不一樣的。他竟捨得，活活糟蹋、禍害自己，以期進入角色。
我以為事有所成者，必有這樣頑愚的一面。就像張藝謀、劉恒、嚴歌苓……成功的公式同樣，
都是聰明人肯花笨力氣。
本文作者 周曉楓，選自長江文藝出版社出版的《宿命—孤獨張藝謀》。
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（羅振宇回應）
聰明人花笨力氣，這不是什麽勵誌格言。這是聰明人算計過的。
以「聰明」為競爭工具，門檻再高也有限，難免山外有山。
而「笨力氣」這件競爭工具，實質不是「力氣」，而是「時間」。
他花過，你沒花過，於是就有了一道看不見的鴻溝。
你看不見，但它深不見底。
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