（圖片：淩晨4時接受記者專訪的李安，已經難掩疲憊）
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2013年11月26日 15:36 來源：新文化報
李安談大陸電影：這幾年沒有太好的 很多都很爛
從拉不到投資的臺灣導演，到有一個好萊塢製作團隊的國際A級導演，李安把自己擔任第
50屆臺灣電影金馬獎評審團主席當做是對家鄉的回饋。在金馬獎頒獎結束第二天的淩晨近4時，
本報記者才在金馬獎惜別酒會的賓館等到了李安。專訪被安排在一個非常窄小的吸煙室，裡面
只放了一張桌子和三把椅子，基本就連人也走不過去了。李安的疲憊顯而易見，平時每次見到
他他都是溫和的笑容，但這個時候他已經擠不出笑容了。他的隨行人員不斷地提醒記者，李安
已經連續工作快20個小時，讓記者的採訪盡量簡短，好讓導演盡早去睡覺。雖然疲憊不堪，
但李安還是非常溫和，慢條斯理地認真回答每個問題，條理分明，十分敢言。他說實際上最佳
劇情片《爸媽不在家》不是自己的首選，他比較看好蔡明亮的《郊遊》。他還直言批評說，臺
灣電影讓他想睡覺，而大陸電影大部分都挺爛的。
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當評審團主席
「《爸媽不在家》不是我本人的第一選擇」
新文化：這次金馬評選順序和以往是不一樣的，是你提出的？
李安：對，以往金馬獎都是從最小的獎開始評，最後才是最佳女主角、最佳男主角和最佳劇
情片，但是我覺得我這個人做事情比較慢條斯理，如果把最佳劇情片放在最後才評選，那到頒獎
典禮舉行的時候可能都評不出來，所以就提出把最難的放在最前面評，然後大家的工作會越來越
輕鬆。最終證明我是對的，因為最佳劇情片我們搞了兩個半小時之久，投票一共做了四輪。最好
笑的是以往多輪投票大家可能是二選一，但今年是四選一，除了《毒戰》之外，每一部電影都有
支持者，到了第三輪，《爸媽不在家》和《郊遊》才算出來，兩個片同票。第四輪《爸媽不在家》
拿到9票，《郊遊》8票。蔡康永當時心有餘悸地問我：「要不要每個獎都這麽難啊？」
新文化：聽說影帝影後好像也挺難的。
李安：影後雖然投了三輪票，但是比較容易一點，因為從第一輪開始章子怡票數就是最高的，
不過沒有過半，剩下的有人投給鄭秀文，有人投給舒淇。後來我們討論說，鄭秀文和舒淇的角色
都是比較外放、誇張的演技，而章子怡的角色幾乎沒什麽臺詞和表情，完全都是靠內心來演繹的，
所以第三輪的時候章子怡就高票當選了。而影帝方面我們投了二輪，第一輪李康生和梁朝偉的票
數是一樣的，第二輪李康生領先了一點點。
新文化：難道每個獎都這麽糾結嗎？
李安：幾乎是，只有一個獎弄得特別快，就是最佳導演。因為最佳劇情片的時候《爸媽不在
家》和《郊遊》搞得那麽糾結，所以大家心裡都有個平衡的去向，一定會把最佳導演的獎給在最
佳劇情片裡失敗的那個人，所以蔡明亮是全票通過的。
新文化：這些獎裡，有哪個獎是你自己比較糾結的呢？
李安：最佳劇情片吧，因為《爸媽不在家》不是我本人的第一選擇。
新文化：你喜歡《郊遊》？
李安：我個人比較傾向《郊遊》。其實用我們的眼睛來看，這兩部電影都有顯而易見的缺
點，《郊遊》太悶，《爸媽不在家》有兩個很大的缺點，一個是感情的轉折有點兒硬，一個是
結局來得很倉促，好像為了結局而結局一樣。不過金馬獎就是這樣玩的，最後選擇的是大部分
評審的喜好，而不是我這個主席的喜好。
新文化：這次當評審最大的感想是什麽呢？
李安：最大的感想是……今年我做了好多次評審，好辛苦，希望大家暫時不要找我當評審
了。(笑)
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說臺灣電影
「內在結構不健全，很難讓人感覺『非你莫屬』」
新文化：你剛說到太悶是《郊遊》的缺點？
李安：是的，一部電影無論你要給予觀眾什麽樣的內涵，首先它得精彩，你有沒有看《爸
媽不在家》？（記者：看過了，很好看。）你看吧！《爸媽不在家》也是一部內涵很豐富的電影，
講的東西是很枯燥而且煩悶的金融風暴，但是電影卻很有趣味性，格局也比較大。對比起來，
《郊遊》的後半部分很精彩，但前半部分讓人想睡覺，其實大部分臺灣電影都讓人想睡覺。
新文化：但是臺灣文藝片大部分都走這個路線。
李安：臺灣電影內在結構不健全，很難讓人感覺「非你莫屬」。所以這次沒有拿到最佳劇情
片也是好事，讓臺灣電影知道自己還需要很多努力。
新文化：不過現在臺灣電影似乎也開始摸索商業路線了。
李安：是的，但是那種所謂的商業片大部分都是……很難形容，反正我是不會去看的。現在
的臺灣電影幾乎只有兩個類型，一種就是蔡明亮、侯孝賢這種很悶的文藝片，一種就是那種我形
容不出來的片。像《賽德克·巴萊》這種電影太少了。
新文化：造成這種情況的原因是什麽呢？
李安：因為窮。像蔡明亮他們拍電影，都是東湊湊西弄弄，自己再掏出來一點，反正也沒什
麽票房，但是可以拿獎。而剩下的那些所謂的商業片因為有老板在投資，雖然只投了少少的錢，
但是卻不允許他們有任何失敗，所以導演承受了很大的票房壓力，就不去求質量了。
新文化：那麽，你會給臺灣電影提什麽意見呢？
李安：不要為了過度追求藝術去拍那些沒有劇情讓人很想睡的電影，也不要為了錢去降低
電影的質量，拍一些莫名其妙的片子。電影本身是一件需要時間去沈澱的工作，你認真地、坦
然地對待它，它就會「反哺」你，反之，它就會「反噬」你。總的來說，我希望臺灣電影越來
越好。
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說大陸電影
「片子不如市場好，這幾年都沒有太好的電影」
新文化：你這幾年的電影在大陸都取得了很好的票房。
李安：大陸的市場非常好，現在好萊塢最熱門的話題就是討論大陸的市場，而前幾年大家
都在想怎麽把片子送去日本。
新文化：你覺得大陸的電影如何呢？
李安：我這麽說可能不是很好，但是坦白講大陸的片子不如市場好，這幾年都沒有太好的
電影，甚至可以說很多都很爛。當年日本的市場很好，但是日本也有一批很好的國際級導演，
現在在國際上還屬於TOP級，大陸基本上沒有這種導演。
新文化：造成這種狀況的原因你覺得是什麽呢？
李安：可能是因為市場太好了，很多電影投放到市場裡就會有很好的回報，所以大家都變
得比較虛浮。大陸的導演很有意思，有的人喜歡孤芳自賞，有的人特別喜歡吵架。但我覺得電
影這種東西是渾然天成的藝術，導演只不過是這種藝術和觀眾之間的媒介，如果你自己都沈澱
不下來，那你媒介給觀眾的這份藝術肯定也無法讓人感動。
新文化：那你覺得大陸的電影和臺灣電影比較來看呢？
李安：兩者有同樣的問題，那就是電影工業不完善。其實對比起來臺灣電影問題比較大，
因為大陸的電影現在不再是閉關拍攝了，我看見很多大陸的投資商和海外投資商合作，邀請一
些海外的技術人員來幫忙，從這些合作裡學習人家的工業流程，慢慢完善自己的。但是臺灣電
影卻一直都是單打獨鬥，鎖在自己的世界裡流血、流汗，活得很苦。臺灣電影大部分都很窮，
沒有錢去請好萊塢的人，所以我常常都勸臺灣的電影人，應該多和大陸合作，學習大陸在電影
工業尤其是商業電影工業方面的經驗。
（本報特派臺北記者 殷維）
【編輯：宋宇晟】
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